範華：從輞川到長安 三十年山河雲與月 | 劉爽藝術專欄

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陝西國畫院院長、水墨畫家範華

散落的石雕、葳蕤的綠植、舊樓房、孔雀、懷舊的門樓……這個極其有古典和自然氣息的院落便是陝西國畫院。它坐落於西安龍首原，安靜的氣場隔開了外界喧囂。龍首原為漢長安城和唐長安城的分界，從來都是風水佳地。果然，這裏走出過不少響世的人物。

1981年1月5日，陝西國畫院在長安畫派領軍者石魯先生的倡導下正式成立，首任院長為方濟眾先生，石魯任名譽院長。在當時，畫院大咖雲集，是國內畫壇的聖地之一，著名的五大畫院之一。經過多年發展，先後湧現出苗重安、崔振寬、郭全忠、王有政、張振學、羅平安、謝振甌、雷珍民、張立柱、邢慶仁等許多書畫界重量級先生們。龍首原的小院內可謂星光熠熠。

現任院長範華是2010年開始掌門國畫院的，他上任之初，便從基礎建設和學術理念上進行了新的傳承和變革。提出了“國學是國畫之根，學術乃立院之本”“長安風格就是中國風格”等主張。試圖複興畫院最初風華並奏響時代新音。

範華題字

問：範院，首先請簡單介紹下咱們畫院發展史吧。

範華：陝西國畫院於1981年1月5日成立，是陝西省文化廳直屬的唯一一所從事中國畫專業創作和研究的文化事業單位。畫院以老一代長安畫家為核心，繼承和發揚長安畫派精神，以新一代中青年畫家為骨幹，以陝西省極有藝術活力的藝術家群體為依托，形成老、中、青結合，專、聘結合的人員結構。首任名譽院長石魯，院長方濟眾，現任院長範華。曾經在院內工作過的畫家有苗重安、崔振寬、郭全忠、王有政、張振學、羅平安、師峰光、張明堂、趙益超、苗墨、謝振甌，著名書法家雷珍民，中青年畫家張立柱、方平、田莊、楊光利、季秀偉等，現任畫家有範華、邢慶仁、王誌平、蔡小楓、喬建業、王瀟、苗壯、王慧、白霜亮、徐華、陳亞敏、張立、耿齊、韓勃正、黃綿贇、白海鴻、武斌、鄭偉斌、黃菲、徐曉荔、釋一塵等，在陝西省形成一個實力雄厚、特點鮮明的畫家群體。

可以說，我們畫院是非常有曆史傳承、有分量的。所以，我2010年接任院長職務時，感覺責任很重大。

問：接任院長後，您主要做了哪些工作？

範華：主要從基礎設施建設和學術建設兩個方麵著手的。

基礎設施建設上，畫院剛成立時還很像一回事，從基礎設施到軟件到人才都是很厲害的。我來時院舍已經很破敗，連圍牆都沒有了，曾經幾個月內被盜了三次。上任後立刻解決這個問題，現在8年內沒有再出過安全問題。

學術建設上，我提出了“國學是國畫之根，學術乃立院之本”的主張。由於改革開放等原因，我們吸收了西方教學模式和審美觀念，中國畫遺失了好多東西，有很多誤區。所以就從學術思想上，我首先提出了學術和國學。在大的思路上我們探討了具體實施的學術思想口號是“長安風格，就是中國風格”。

長安風格就是漢唐風格就是漢唐文化的一種精神、漢唐文化的一種審美。這種審美和這種精神可以說是至今為止我們還遠遠沒有達到。而且由於西方美術的進入，整個教育體係完全西化，我們的審美體係也跟著西化。所以漢唐風格不但要提出來，而且要建立起來。長安風格就是中國風格，是我們這個時代是我們中國畫的一個方向。因為我們現在要正本清源推陳出新，必須把這個搞清楚。

漢唐風格實際上就是漢唐文化精神和審美，這種精神和審美具體的體現就是博大、包容、寫意、甚至是書法的。所以我明確提出了書法是繪畫的基礎，長安畫派的創始人石魯先生也說過，我們中國畫的基礎不是素描是書法。

所以我們很清晰的給畫院指明了一個大的方向，而且想出了實施方向的一些具體指導思想和辦法。大思想、大文化、大實驗，我們整個的把這一套體係形成了以後，我們可以推陳出新，可以走向世界。

傳承文美、繼往開來這八個字就概括了我上任以來的所作所為。從基礎設施、到思想理論建設、再到指導思想都提出來並付諸實踐。

1981年陝西國畫院成立時合影

陝西國畫院對話廣東畫院探討兩院文化藝術交流

問：聽說您還做了很多學術項目並出了不少理論著作？

範華：我主持了“長安風格·陝西美術遺存考察研究”項目，深入挖掘和梳理陝西曆史文化傳統、民間藝術資源和延安革命文藝傳統。目前已開展銅川照金範寬《溪山行旅圖》創作原型地與範寬研究，藍田輞川與王維研究，五代畫家荊浩、北宋畫家郭熙、南宋畫家李唐考察研究，華山研究等工作，並出版《王維研究》《範寬研究》和《華山研究》。

問：接下來，範院可以介紹下咱們畫院的目前建構？

範華：畫院目前有國家編製是37人，畫家占20多。

積累了這麽多年年，從前年就開始著手建立下屬分院。把原來的山水、人物、花鳥研究室擴大到院，使得對外有更大的影響力，吸引更多人才加入到我們畫院，我們提出了開門辦院，不拘一格全國性的招聘和選拔人才。目前有山水畫院、人物畫院、花鳥畫院和青年畫院。

問：現在畫院麵臨的困難有哪些？

範華：最重要的就是人才問題。畫院是從文化廳進入人才。文化廳是行政管理機構不是專業機構，有時難免存在錯位。我們提出了開門辦院的光開才路，體製外人才我們還可以引進。

問：目前有什麽發展計劃？

範華：目前正在著手準備成立理論研究院，將繪畫和理論同時進行。其實我們陝西國畫院的院刊是非常高大上的，在全國畫院中非常有影響力。

但是一個畫院沒有專業的理論研究機製，談何創作？理論研究院我們計劃麵向全國選撥人才，已經開會探討過多次，畫院終究是立足陝西、麵向全國的。外界人才的介入會給我們帶來前言觀點和信息，對於創作將是非常有益的。

問：您的理想是將畫院打造成什麽樣子？

範華：我們畫院當時是起點很高的，過去也很希望可以繼續引進一流的人才，打造一流的畫院。但是，時代發展到現在，你看特別是南方的一些畫院基礎建設都上億，我們的還是80年代初的樣子，基礎根本不行。但是這個不在我們能力解決範圍之內，所以我們先做自己能力之內的，搞好我們的學術建設。

我們陝西國畫院立足西北，有非常強的地域性特點，又有周秦漢唐的文化傳統，我相信畫院是可以建立起我們的文化自信的。

2005年青海寫生與藏民交流

問：謝謝範院關於畫院的介紹。接下來，我們聊聊您的藝術創作。聽說您是輞川人，王維隱居的地方。那應該從小就接受中國古典文化熏陶了。

範華：是的，我的藝術是從輞川出發的。小時候，便經常到王維的輞川舊地去，也練習書法。家父是書法愛好者，經常給親鄰寫對聯;他也愛唱秦腔，秦腔對我一生的影響都很大，西北的豪邁與蒼茫都在其中。我自幼受這些熏陶，很自然走上藝術之路。

我對故鄉是很有感情的，畢業創作便是《輞川圖》，平時也經常畫輞川，去那裏寫生或創作。《輞川圖》得到過方濟眾先生的好評，也是我從藝三十多年來的代表作之一。

問：您怎樣理解秦腔？秦腔對繪畫創作起到什麽作用？

範華：我說漢唐風格，秦腔最能代表了。秦腔代表了地域的審美特征，是視覺的，要轉到繪畫上，也是繪畫的一個代表。它的胸腔，它的質樸豪放，是區別難河南、河北、上海、蘇州，浙江、廣州等等地域，就跟我們的羊肉泡饃一樣，其他的地方代替不了。

一個地域的語言，其實就代表了它的藝術特征，我是這樣認為的。我從小敢畫，盡管說是小的時候也看不到古代的好的作品，但是無拘無束。

問：您哪年考的美院？

範華：1981年考的，1985年畢業。學習的山水畫專業。

問：《輞川圖》算是你早期的創作的代表作。然後畢業之後都經過哪些時期？

範華：畢業之後一直在西安國畫院工作，一直到2010年到陝西國畫院。主要是畫畫，處理畫院工作，也參加過幾次全國美展並獲獎。創作上大概經曆了白樺林係列、藍田寫生、黃土高原係列、華山係列、沿黃公路係列、陝北係列等幾個係列的創作時期。

作品名稱：榆林寫生

作品名稱：榆林寫生

作品名稱：榆林寫生

作品名稱：榆林寫生

作品名稱：白樺林

問：可以舉例講講嗎？

範華：《白樺林》係列的創作從90年代中期一直持續到前兩年，有十幾年了。機緣很巧合，就是外出考察交流，當時我們從海拉爾到漠河方向走，順著大興安嶺北路一個禮拜的路程上全部是白樺林，簡直美級了，從來沒遇到過那麽美的樹木。於是就畫它，不停的畫，形成了係列。我畫了至少有幾千張白樺林吧，有時一天七八張。

問：直到現在，外界依然認為《白樺林》係列是您的代表作。

範華：也有人對此有爭議。我自己深刻的反思了好多次，我感覺那些說我不行的，是因為《白樺林》係列在好多傳統的意識上有所突破。我跟任何人不一樣，是我眼睛看到的。我自己覺得這就是我所要的，我的真情實感。也有人說：你看你的白樺林獨樹一幟。我也不狂妄說那就是一個時代的符號，其實就是創作。

我在藝術的道路上不斷的走著，不斷的看著，不斷的畫著，雖然還是有一些疏忽。

問：據說華山也是您非常熱衷的題材。

範華：是的。華山是山中的美男子。他不是維納斯他是大衛，有著大理石的健壯而且充滿著美的力量。華山上的白石是非常漂亮的石頭，我去過好多山，隻有，華山是很精致的陽剛之美，這個很難畫。我畫了一年多，自己覺得也沒有畫出個名堂來。

《陝北初春》係列 2017年

問：我們看到您近期畫了一組陝北係列。

範華：陝北是我半生追求的，要把它畫出來，我投入了大量激情。我現在畫陝北盡管有很多技術上的問題。但是那種感覺感受不錯的。華山，我可能在某一段時間，騰下手來要畫個5、6年我覺得還是可以的。我覺得這些物象的個性特征，不是一兩天或一兩年能把握住的，要從反複的練習。

再有就是秦嶺，秦嶺更難畫。原因其中一點是它的美指數要高的多，雄偉、秀美、精致、樸厚等等千變萬化，甚至需要畢生的精力才能畫好。另外，很多代人都畫秦嶺，我也一直在畫，但一直沒有拿出來過。黃土高原一畫就拿出來;藍田我畫了上千多張，拿出來一段時間，我覺得還是不夠好，還要繼續畫。

問：這麽看來，您很重視寫生，經常外出。

範華：是這樣。因為我體會到寫生不光是眼睛看到描摹對方，寫生也是一種創作。寫生也有我的感受，有我的修養，有我的個性氣質，有我的藝術語言，所以我覺得我的寫生也是半成品的創作，我的寫生稿也是有其審美價值。

因為你幾十年的經曆，你的筆墨基礎，你的修養，你的個性氣質，一旦達到忘我的境界，畫出來的寫生定是獨一無二的。獨一無二又有你深刻的思想文化內涵，那麽它就是藝術的，就是文化的，它就是藝術品。

沿黃公路巨幅長卷

問：每年有多久的時間畫在寫生上？

範華：沒有事我就下去，我準備5年以後，再做一做案頭工作。我先畫一些嚴謹的東西，我先把我的原來那些功課再補一補。

問：你有沒有受影響的藝術家或者畫派？

範華：我還是喜歡長安畫派，也受其影響。我想把拖泥帶水這種融為一體的寫意的、抒情的、豪放的風格發揚光大。我的性格不是屬於僅僅教課的那種，我現在是受限製教課，我是屬於比較開放的性格。

問：我們都知道，您的書法水平很高。

範華：這得益於幼年練習吧。基本功很重要。

問：您目前對自己的創作狀態滿意嗎？

範華：基本滿意。

範華院長與陝西國畫院山水畫院院長何加林交流

2016年和王子武先生一起討論創作

問：範院在創作上有什麽計劃或者目標？

範華：這兩年，我花更多時間在繪畫上。目標還真沒有要說的，可以說說計劃吧。

計劃是想把每天的時間連起來，希望我的筆下能夠自然的出來創作，它是凝重的，不是浮華的。我的畫希望看起來有一種預熱的意境，慢慢的讓你進入寧靜的氣氛。

希望觀看者可以自然的接受到我的東西，而且一眼看出來這是範華畫的，我覺得我也就達到目的了。

問：感謝範院接受采訪。

範華：謝謝。

從輞川到長安，範華的三十年藝術路，是與山水為魂，以雲月為伴。功與名，塵與土，盡在筆墨紙硯中。

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